□采访人：江筱湖（商报记者） ■受访人：“卡梅拉之父”

“不一样的卡梅拉”系列是一套由二十一世纪出版社引进出版的法国绘本，目前已经推出七本，销量突破１５０万册。

在中国，“卡梅拉”拥有数不清的粉丝，年龄下至一岁半，上至四五十岁。有些孩子可以读“卡梅拉”上百遍而不觉得厌倦，而家长们更愿意将这种喜悦分享给其他人，在各种母婴论坛有关绘本的帖子里，总有人兴奋地推荐“卡梅拉”，且能立刻引来许多同好。

由于得知“卡梅拉”的文字作者与插画作者接受出版社邀请，要在本月来中国访问，记者在一家育儿网站发帖，询问中国读者有哪些问题要向作者提问。在极短时间内，就有五十多位妈妈提出问题，很多人抑制不住自己的喜悦心情。一位肉肉妈妈说：“谢谢两位‘克利斯提昂’，带给我们如此精彩的故事和绘画，每次给儿子讲这套‘不一样的卡梅拉’都是种享受！他们的故事传授给我儿子的东西，是金子都换不来的，谢谢！谢谢！”

１０月２２日晚七点半，记者在北京工体北路的蕉叶餐厅，巧遇作者一行人，赶紧自我介绍，将中国读者的问题，一一奉上。

□我是中国妈妈，比较保守，在讲到卡梅拉跟小火鸡恋爱生子的部分就要忽略过去，西方是把婚姻家庭教育放在幼儿阶段么？

■（有点惊奇）真的么？在法国，这是个很好跟孩子沟通的话题，从小就通过各种书籍啊故事啊，讲给孩子听。这不是一个禁忌问题，是很平常的。在法国街头见到孕妇，孩子就会问是怎么怀孕的，父母不会做很细节的解释，但会从生物与科学的角度，做大概的讲解。法国有些记录片是专门跟孩子谈这些问题的，孩子到了八九岁，父母就会给他们看这些书和电视节目。

□这套书从开始创作的时候，就有倾向科普的打算么？

■本意并不是要做科普读物，而是要激发孩子的好奇心。孩子在书中遇到不明白的，就会问父母，即使父母不会，也可以继续探讨，成为是亲子双方的一个共同话题。我们的创作不想局限于只是科普的、科幻的东西，而是希望加入现实世界的东西，更有真实性，要慢慢融合成人的世界

□以后有续集么，一定要继续写啊。你们的写作为什么这么慢？

■（两人同时孩子气地大笑，做了个鬼脸）幽默一点说，因为我们是梦想家，所以要用一年的时间做梦，才能写出书来。实际上，创作书的过程很复杂。从双方合作碰撞，到最后确定主题，要经过整整４到６个月，其间都是非常繁琐的工作。虽然点子有很多，但我们要找到最有意思的那个，这需要花时间。我们愿意一直写下去，前提是希望自己能有越来越多好的想法，不让孩子失望。如果哪天孩子厌烦了，就是我们停止写作的那一天。

□我的女儿想要小黑猫和它穿的靴子戴的帽子，你们考虑过做毛绒公仔没有？

■有可能。法国一家电视台正要推出“卡梅拉”的动画片，合同上也写到，在合适的时候会推出玩偶。

□《我想去看海》上描述的卡梅拉住的地方离海很远，但后来卡梅拉带老公回家后生下卡梅利多，那本《我想有颗星星》上描述的卡梅利多为什么走几步就能到海滩找到海星呢？难道他们搬家了么？

■（两人又忍不住嘿嘿笑）作为创作者，我们总被自己的想像主导，从来没想过孩子能从这么小的细节去看书。这说明我们比孩子更孩子，思维更不成熟。（笑）孩子的思想真是奇迹，有时候非常不讲逻辑，有时候又有惊人的逻辑。我们创作的故事，是有弹性的。可能鸡舍一会儿在美洲，一会儿在意大利，时间一会儿在中世纪，一会儿在伽利略时代，反正觉得应该在哪个时候发生这个故事，就在哪个时候。

□我觉得卡梅拉和作者（注，指文字作者）长得很像，难道是以作者为原形画的小鸡吗？

■（爆笑，面面相觑）（插画作者单独回答）可能是文字作者的侧面激发了我，所以画出了卡梅拉。（认真地）没有啦，其实没有任何的联系。要把鸡画得更像一个卡通人物，就在一直想怎么能从鸡的原型变成人格化的鸡，最终把它的鼻子变得很大。确定这个造型花了９个月的时间，刚好等于一个妈妈孕育诞生一个孩子的过程。

□这套书里面有些话似乎不适合讲给孩子听，比如“滚出去，流浪汉！”比如“神经病”。我家的孩子有时候也会学着说：“滚出去，流浪汉！”

■其实这只是一个自由的需要，打开自由的天窗，让孩子知道，周围的人可能在说有点粗俗的话。引用到书里面，并不是要让母亲在读的时候也用这么粗俗的语言。马克·吐温有一篇小说叙述了一个乡下来的小人物，他的身份让他会有很粗俗的语言，但并不妨碍这部优秀的创作得到伏尔泰的称赞。一部好的文学作品里，我们不能接受作者在写作手法上的粗糙，但要接受人物因为身份和对话的需要表现人物本身的粗俗。

□《我要打败怪兽》中，卡梅利多的致胜法宝是小绿鸡的眼镜。可是《我想有颗星星》里，并没有讲小绿鸡塞勒斯特送给他眼镜啊。眼镜是怎么来的？

■我们一直在尝试努力达成一个结果，即图和文各自有各自所讲的部分，图和文围绕同一个主题，但所讲的不是重复的。在《我想有颗星星》最后，卡梅利多已经戴上了小眼镜，证明是小绿鸡送给它了。细心地看，会在“卡梅拉”的图上，看到很多文字没有表达的东西。

□文字伯伯，你说自己有３００多岁，为什么这么讲呢？

■想和现在的很多法国大作家区分开来，他们比较喜欢在简历上告诉读者，我是法国什么学校毕业的，我有多么好的学历。我想更贴近孩子的世界，所以对自己的生平按照很虚幻的形式写出来了。让家长不是因为这个作家是什么样的身份才买书，而是因为书本身才来买。但是简历中有段话是真实的。我的确能用每种语言与玫瑰，与猪和鸡交流。

□插画叔叔，你为什么有那么巧的手，可以画这么美好的画？

■首先，在创作的时候，要让自己全身心投入，想像自己就是一只小鸡。如果你不能进去，你创作的就没有精气神。其次，除了了解融入角色之外，你还需要有５到１５年的绘画技法方面的训练。第三，“卡梅拉”画得好，活力充沛，也是因为这本书的氛围就是这样。文字作者在文字上赋予了作品这样的气质。最后，每一次要把这幅画画到最后满意，都要经过不下１００次的修改。

□我们很喜欢“卡梅拉”，希望你们继续创作好作品。

■没想到，在中国，有这样热爱“卡梅拉”的人，真是太惊奇和惊喜了。中国孩子和外国孩子一样，带给了我们很多幸福。他们能在我们都没有注意到的细节上，提出那么多怪异的“为什么”。你们的喜欢，尤其是一家三口都喜欢，是对我们最好的褒奖。在创作卡梅拉的时候，我们的一个心愿也是，通过亲子共读，加强家庭成员之间的关系。

后记：这一次偶然撞见简称邂逅而达成的采访，是一种前所未有的愉快享受。记者更多的是以中国读者的传声筒而非记者的身份在提问，有些问题因为出自两三岁的孩子，幼稚而充满童趣，让气氛一下子变得友好而幽默。

两位作者都叫克里斯提昂，让人误以为是同胞兄弟，其实这是个美丽的误会。双方因一个共同的女性朋友而结识，发现彼此的居住地竟然相距不到５０公里，初次见面就觉得相见恨晚，跟对方有说不完的话题，觉得俩人必须合作，于是成就了这样的一对“天作之合”。两人因此戏称这位共同的女性朋友为“卡梅拉之母”。

因为是第一次来中国，两人对一切充满了好奇。特意对出版社表示，一切都按中国的规矩，不吃西餐，吃饭用筷子，夹春卷的时候还像模像样，夹到盘子里就手足无措，索性用手抓住来吃，还诚恳地问大家：吃春卷要蘸东西么？吃粽子的时候，狠狠地冲着粽子皮咬了下去，左咬右咬咬不动，大家赶紧喊住嘴，又通过翻译告诉他们：要剥皮来吃。两人小声嘀咕，还要给粽子脱衣服才能吃啊。一桌人忍不住又“笑场”。

两个作者还向中国读者透露了一个秘密：其实，卡梅拉是懂一点武术的，在卡梅拉下蛋的时候，它身怀一点中国的太极功夫。

二十一世纪出版社表示，该社即将推出“不一样的卡梅拉”第８本，他们会拿出５０本新书，由本报转赠给这些热些提问的忠实读者，继续“卡梅拉”的快乐之旅。

中国小朋友向“卡梅拉之父”赠送福娃，两位作者露出了经典表情。