○阎连科（作家）：

作家似乎没有无理由的写作，哪怕是为了安置对光的无聊，或者为了求取人家的钱财，再或，也许仅仅是为了奖与荣誉什么的。《良心作证》亦是如此。亦是目的下的种植与培育。

创作《良心作证》最早与最直接的诱因是前年是最高人民检查院恢复建院20周年，要创作拍摄一部反映高检20年发展历程的连续剧。在莫言，这是他的工作，在我，则是几个朋友间合作的欢愉。而《良心作证》作为小说的写作，是因了出版社的助生，也是为了完成电视连续剧的文学准备。

读者可以从《良心作证》这部小说中明晰地感受到某些小说元素的放弃和某种小说元素的提升，比如语言、意境、技巧在小说中的丢失；比如故事、人物和社会意义在小说中的加强。正是这种丢失与加强，我们说它不是我们个人日常间认为的那种真正的“小说”，而是一部“故事小说”，是部小说式的“社会写真”，是一部时代的记录。离开书房到社会的某些特殊部位里稍许地走走看看，谁都可以体会到我们今天的社会，是正处在从未有过的繁复之中；我们的道德价值，是从未有过的混乱；行为与信仰，是从未有过的盲目和缺失。而人，百姓与商官、平民与贵族，谁，都在混乱的精神中挣扎与寻求。所以，在创作连续剧《良心作证》时，我们又同时创作出版了《良心作证》这部“社会问题记录”式的“故事小说”。称它是故事小说，是因为它的故事几乎统治了这部书的全部写作；称它是“社会写真”，是因为我们在写作中最大限度地追求的小说的深刻与震憾，就是小说精神与我们社会精神的繁复与统一。

正是社会令人惊异、震颤的复杂、混乱与迷失，催促了《良心作证》这部小说最终的写作。强烈而快节奏的故事，是为了好看，与社会繁复的同时性的描摹，是为了好看之后有那么一些思考。

《激情燃烧的岁月》石钟山著／华夏出版社2002年8月第1版／18.00元

○石钟山（作家）：

近年来凡是有些影响的影视无一例外都是通过小说改编而成的。这样一来小说在影视作品中的地位便举足轻重了。也因为如此更多的作家因为影视剧的成功被更多的读者所熟悉和接受。我认为这是一种正常现象。小说提供给了影视作品一个平台相反影视作品又给作家提供了一个平台。

收入《激情燃烧的岁月》中的几篇小说为同名电视剧奠定了一个很强的基础。电视当中一些原本的、最基础的东西，其实还是从小说中来的，起码小说像母体一样，发酵、成长，最后成长为这么一个东西。小说和电视剧的基本区别是，小说是一种内省的方式，小说可以向内走，挖掘人的最深层的内心情感世界，以及人性的东西；但作为电视剧，它不可能往心里走，它往外部走，这是两种样式。现在的电视剧有小说带给人的一些可回味的东西，如两人磨合到最后，发现原来还是相爱的，而且爱得很深厚，生死与共的样子。但是作为小说的一个内倾的东西，电视剧不可能都能表现出来。影视作品讲述的不是惟一性而是大众性。所以影视作品强调的是故事的开放性、规律性、外在性在这种寻找中找到了大众的契合点于是就有了生命。但和小说相比较影视作品的叙述性永远显得那么单调和苍白所以就我个人来看，小说这个样式是电视剧不能替代的，这是肯定的。

《日出》万方程世鉴编著／中国社会科学出版社2002年10月第1版／26.80元

○万方（作家）：

这次我和我丈夫应约一起改编了电视连续剧“日出”，我们自然认定那条死理：忠于原著。怎么忠于？这话说起来简单，做起来也不复杂，就是紧紧抓住人物。一个人，他的行为举止、作派、脾气，都有他的来由，胡四有胡四的来由，顾八奶奶有顾八奶奶的来由；所有的人物看似满世界溜达，干了各种各样的事情，说了那么多的话，其实他们并没有随意性，他们干的都是他们该干的、可能干的事，绝不是你想让他们干什么就干什么。如果在这一点上走了样儿，搞错了，偏了，那就麻烦了。这就是我理解的忠于原著的方法。

改编又是学习，在改变《日出》的过程中，我越发深刻地体会到“性格即命运”的道理。这一发现让你对正在写的那些人物充满兴趣，不断地细细捉摸，捉摸得越透就越觉得有意思，你认识了这些人，理解了他们的感情，仿佛自己也丰富了一样，同时你也掌握了主动权，脑子里充满想象。改编《日出》让我对人有了更深切的了解。

我之所以能写电视剧，是因为我的写作比较客观，那种比较主观的叙述和电视剧是有隔阂的。另外，我受我父亲的现实主义风格影响比较大，这样就我的创作而言，小说、影视剧都有一致的地方。电视剧和原著不一样：它们是两种完全不同的艺术形式。

《目击证人》孙德平著／作家出版社2002年5月第1版／25.00元

○孙德平（作家）：

激发创作《目击证人》的念头始于一次偶然的采访，因为自己是一名警察，多年来一直从事的是公安新闻宣传，那天到交警总队采访的是新出台的交通法规，其中有一条是交通肇事者肇事逃离现场可按刑事犯罪处罚。谈论中，交警说他们目前感到最头痛的就是肇事者撞人后逃离现场使事故得不到处理。因为这类事故现场大多没有目击者，或者有，但处于某种原因这些目击者迟迟不愿出来举证。没有目击者举证，查找肇事者往往有如大海捞针，从而致使受害人得不到应有的济经赔偿，肇事者受不到法律应有的制裁，而且这类事故几乎占了整个交通事故的半数以上。

听到这个数字后我的心为之一动。于是，便有了创作一部以交通肇事为题材作品的冲动。一年后，便有了这部电视剧的产生。在拍摄的同时，笔者又将其改编为同名小说