2004年以来，长篇小说的出版与市场表现令人惊喜。《狼图腾》《达·芬奇密码》突破30万册大关、《河流如血》等图书20万册的发货量、《青狐》《无知》等作品销量冲击10万册、《手机》《龙票》《冷山》与影视一起热热闹闹的互动，都提升了今年长篇小说市场的人气指数。

综观今年的长篇小说市场，虽然与青春文学的耀眼光芒相较略显逊色，但从作品的数量及市场表现来看，依然有许多可圈点处。（由于本版在6月份推出的青春读物专刊已经将长篇青春小说“一网打尽”，因此，青春小说此次不在讨论之列。）

传统文艺大社

频频发力原创

今年以来，人文社、长江文艺、作家社、春风文艺等传统文艺大社依靠其过硬的品牌号召力大规模吸纳原创长篇的优势出版资源，并通过成熟的市场化运作，在原创长篇领域保持着相对稳定的领先地位。

传统文艺大社人文社的一举一动都吸引了业内的目光。在年初的北京图书订货会上，人文社重拳推出了王蒙的《青狐》、范稳的《水乳大地》、潘军的《死刑报告》等长篇小说。尤其是文坛名宿王蒙的《青狐》，媒体的关注甚至口口相传，1月份甫一上市便冲上了当月的新书畅销书排行榜榜单，2月份更是升至第8位，10万册的发货量不难看出作家品牌的优势。《水乳大地》宣传不多销量却稳步上升，很多书业人士及评论家都对该书的品质及市场前景抱乐观态度。5月份的桂林订货会上，人文社推出的徐小斌的《德龄公主》，“国内第一部从一位中西合璧的女人眼中窥见清末宫廷生活的长篇凄美爱情故事”“作家对某些重要历史人物的重新定位与大胆颠覆”等鲜明的特色，使得该书销量迅速突破5万册大关。7月份，被出版界和评论界称为海岩转型之作《河流如血》起印25万册，创造了海岩小说起印数之最，20万册的发货量印证了人文社的市场信心。8月份的文图联订货会，人文社推出的王刚的《英格力士》尤为引人注目，目前该书发货量也已超过5万册。人文社副社长潘凯雄向记者介绍，今年人文社发货量在两三万册以上的长篇小说明显多于以往。

长江文艺社在“九头鸟长篇小说文库”的旗帜下，让小说的艺术性与市场充分兼容，打造出了一系列长篇畅销书。今年4月份，长江文艺推出了王跃文的《龙票》，同时担任《龙票》同名电视剧编剧及小说作者的王跃文，让图书先行，影视垫后（11月份播出），图书设计非常独立，不体现任何影视内容，隔开电视剧的推出时间，在宣传活动上与电视剧保持距离，使该书的销售周期得以延续。同样是在4月份，《狼图腾》横空出世，《信报》的连载，无作者参加的座谈会，赵忠祥、潘石屹等人的捧场，著名主持人周涛的签售，张瑞敏、白岩松等名人的推荐都推动了市场的启动，《狼图腾》在读者之间口口相传，树立了口碑，一时成为一种话题。8月份，长江文艺社一举推出几部重量级长篇新作——先锋派作家徐星的《剩下的都属于你》、女作家斯妤的一部反映知识女性心灵成长故事的长篇小说《竖琴的影子》、曾因《伤痕》一举成名的卢新华去国多年后的长篇《紫禁女》，目前，这几套新书发货量均在2万套以上。

作家社今年的表现也相当不错。分别于今年3月、6月份推出的张平的《国家干部》、周梅森的《我主沉浮》都出乎意料地畅销。此外，慕容雪村的《天堂向左，深圳向右》、徐坤的《爱你两周半》、朱文颖的《戴女士与蓝》、小雨康桥的《瑞典火柴》也都取得了相当不错的市场。

春风文艺社的青春文学火爆的同时，长篇小说表现亦不俗。年初推出的阎连科的《受活》、张欣的《深喉》、石钟山的《遍地鬼子》、洪峰的《革命，革命啦》备受关注。9月份，春风文艺社又推出了原华东师大中文系教授格非沉寂十年之后的最新长篇小说《人面桃花》，小说延续了格非原来的唯美风格，推向市场后虽非议之辞很多，但分销商及媒体的热情也颇高。

此外，上海人民社凭借着叶辛的号召力于3月份推出其历时9年的潜心之作《华都》，4月份便跃居排行榜第5名。9月份，随着《中国式离婚》的热播，北京出版社推出的王海鸰的同名图书销售也开始升温。同时，北京十月文艺社、南海出版公司、时代文艺社等也都推出了一些颇有市场影响的长篇。

新进入者

译介市场初露峥嵘

译介长篇领域，译文社、译林社经典依然辉映着排行榜，但新品也毫不逊色，而上海世纪文景公司、青岛社、浙江文艺社、南海出版公司等表现也令人关注。

在译介小说领域，译文社的《挪威的森林》《不能承受的生命之轻》《海边的卡夫卡》《老人与海》等经典作品依然“经典”着。同时，译文社今年新推出米兰·昆德拉的《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》也都订货踊跃。尤其是8月份推出的《无知》，铺市不到二个月，发货量已逾10万。译林社的《魔戒》三部曲、《兄弟连》、库切的获诺奖作品《耻》等作品今年依然具有号召力。译介新品中，今年上半年推出的英国作家阿兰·西利托的《周六晚与周日晨》、美国作家苏珊·桑塔格的《恩主》、当代希腊著名作家卡赞扎基的代表作《自由与死亡》刚推出不久销量便分别达到5000册。

值得一提的是，上海世纪文景公司推出的惊悚悬疑小说《达·芬奇密码》锐气逼人，该书2月份上市，到了3月份便跻身开卷畅销书排行榜的第5名，4月份排名第4,5月份排名第5名，30万的销量也让人们对这种悬疑小说开始刮目相看。

此外，青岛出版社5月份从日本小学馆引进出版了由林少华担纲翻译的日本作家片山恭一的纯情小说《在世界的中心呼唤爱》及另一位日本作家江国香织的当代爱情小说《东京塔》，发货量分别达到了5万册和3万册。库切的《青春》《等待野蛮人》《迈克尔·k的生活和时代》《彼得堡的大师》和《伊丽莎白·科斯特洛》5部作品花落浙江文艺社，借着库切获奖的影响力，这些代表了库切各个时期的巅峰创作状态的作品今年也有了与中国读者见面的机会。曾一度弥漫大陆的“菊花香”作者金河仁的《菊花香》《像少女一样》及最新作品《早安》等均跻身排行榜前列。接力社凭借着大片的热映，《冷山》也销量可观。

长篇小说市场

整体表现亮点多多

综合来看，今年的长篇小说出版呈现出三个特点：

首先，作品类型更加丰富，作者及出版社求新求异，文学边缘化特征明显。

今年以来表现较好的长篇小说，既有传统长篇小说如范稳的《水乳大地》、阎连科的《受活》等作品，也有表现主旋律的长篇像张平的《国家干部》、周梅森的《我主沉浮》，既有影视同期的长篇《龙票》《十面埋伏》《中国式离婚》与影视“同辉”，也有安妮宝贝的《二三事》、慕容雪村的《天堂向左，深圳向右》等网络文学，《金融街》《坐庄》等财经小说，《德龄公主》等历史小说“同台高歌”，网络游戏小说《爱在仙境的日子》也收获颇丰。译介小说中日本纯情小说《在世界的中心呼唤爱》、曾一度弥漫大陆的“菊花香”作者金河仁的《早安》等作品均跻身排行榜前列。尤其值得一提并给广大文学爱好者带来的最大福祉是，在传统长篇小说之外，又出现了一些新的小说类型，如著名评论家孟繁华称为又可称为小说又可作人类文化学著作观的《狼图腾》，给长篇小说市场带来一股清新之风。《狼图腾》是一部以狼为叙事主体的史诗般风格的小说，以游牧民族的生存哲学直逼传统儒家文化民族性格深处的弱性，以几十个有机连贯的“狼故事”引发了读者对人与自然、人性与狼性、狼道与天道、狼的图腾崇拜等民族文化的讨论。与《狼图腾》辉映的，是惊悚悬疑小说《达·芬奇密码》。作者丹·布朗是美国著名畅销书作家，该书可谓把“科学＋宗教”的惊险悬念小说类型发挥到了极致，这是与以往的悬念小说区别所在。

今年以来，各种题材的长篇小说类型丰富，题材多样，给读者带来了各不相同的阅读体验，只是以男性作家居多的长篇小说市场，似乎也因此缺少了一些浪漫色彩。北京十月文艺社常务副总编韩敬群说，今年以来，一些出版社和作家都开始求新求变，在艺术与市场间寻找着平衡，各种类型及题材的小说的大量涌现，表明长篇小说的边缘化特征越发明显。

其次，一向高雅严肃的译介小说出现更多时尚和精彩。

从今年以来出现的表现比较好的译介小说来看，新的市场进入者并没有按照这些传统大社的“常理”出牌，他们一开始就直奔市场，不是把文学性放在第一位，而是考虑到中国读者的阅读需求。如《达·芬奇密码》《在世界的中心呼唤爱》《商道》《早安》等作品的引进及本土化便取得了一定意义上的成功。加之更具时尚流行色彩的韩国可爱淘的青春文学的示范作用，译介小说新进入者这种更多从商业角度定位市场的引进模式，无疑对传统译介小说的引进模式产生了某种意义上的促动与警惕。译林社副总编辑刘锋说，包括译林社在内，大家都非常关注那些有可能进行影视联动的译介作品的引进。因为这些译介作品既有一定的文学性，又兼具时尚流行元素，从去年到今年的市场表现来看，这种迎合了白领的阅读取向的长篇译介小说未来非常有可能成为译介小说中的新贵。

再有，新瓶装旧酒，旧作重新出版。

今年以来长篇小说市场还有一个比较突出的现象就是很多作家作品的重新包装出版。上个世纪七八十年代风靡台湾的言情女作家琼瑶在与花城出版社合约到期后，将自己创作41年共56部作品的所有版权移交给长江文艺社，让内地有机会首次推出完整的“琼瑶全集”。长江文艺在8月份的上海书市上先期推出十本，每本的起印册数均在1万册以上。王跃文的《朝夕之间》易名《西州月》出版招来“骂声”一片；曾因《沙床》引起哗声一片的葛红兵今年4月份也将《我的N种生活》交给南海出版公司重新出版；为雪十年前的“格调不高”之耻，作家老村将自己的《骚土》交由书海出版社重新出版，并召开研讨会为自己的作品正名