■中国出版传媒商报记者 张聪

　　童书篇

一本好书在好读的同时需要足够好看才能第一时间吸引读者。童书更需要足够精美，才能第一时间调动孩子兴趣。为呈现图书装帧设计的不同玩法与创意，我们特别策划了“2020新书装帧设计大赏”，邀请业者围绕"颜控福利”“另类创意”“中外封面‘大换血’”等维度推荐代表作。此前，我们已经呈现了文艺、社科、少儿等不同品类的多种新作，（链接：8月25日，2650、2651期合刊第12版；9月1日，2653、2654期合刊第14版），本期我们继续呈现多种童书的装帧设计巧思，共同探讨装帧设计在图书出版环节中的定位与创新技巧。

● 另类创意

《中国神话里的智慧》：体现神话与科技的“碰撞”

■赵亚丹（春风文艺出版社总编辑助理）

中国神话源远流长，精彩纷呈的故事背后蕴含着深刻的人生、社会、自然的知识和智慧。不同的神话故事传递出几千年来中国人不断实践着的智慧信息。《中国神话里的智慧》不仅讲述适合少年儿童阅读的神话故事，同时还总结出道理、经验和智慧。通过神话世界与真实世界的比照，让读者明白神话讲述的正是人类自身的命运，从而在潜移默化中得到中华优秀文化的熏陶。

《中国神话里的智慧》内容独特，是少儿图书市场上的全新品种，开创了一个全新品类。该书编辑在装帧设计中居于主导，亲自构思，主要从主题和销售渠道两方面考虑：主题上，要体现神话对科学的启迪性；销售渠道上，由于受疫情影响，要偏重适合网络书店的售卖。

少儿图书的装帧尤其封面设计，要实现易知性、主旨性和趣味性的统一。易知性就是让定位年龄段读者看一眼就明白，主旨性就是要体现该书的核心主旨，趣味性就是要对该年龄段的孩子具有吸引力。

该套书是注音版文字读物，定位在小学低年级读者。于是，编辑根据该年龄段读者的认知能力，确定了三册书的封面内容：嫦娥奔月与嫦娥探月工程、龙王的传说与蛟龙号潜艇、墨子木鸢与中国航空先驱冯如设计的中国第一架飞机。

这三项封面绘画主题易于该年龄段孩子理解，并且体现了神话和中国科技发展之间的张力，风趣幽默，对儿童具有吸引力。以第一卷为例，该书编辑在给画师的邮件中，直接用文字描述画面：

封面画要体现古代神话和现代科技的交融——嫦娥、玉兔、月宫、月桂树；中国长征号运载火箭、嫦娥号探月卫星、玉兔号月球车……将这些神话与科技的元素有机结合，体现出古代神话对现代科学的隐喻。举个例子，不一定准确，比如可以画——背景是天空中大大的月亮，月亮上有宫殿、月桂树。玉兔正在好奇地看着玉兔号月球车或者与它玩耍……嫦娥在天空飞，长征号火箭也在飞，同时还有嫦娥号探月卫星……

同时要向画师讲述将来图书成品的封面设计布局。因为网络书店渠道的特点决定了封面上的书名就算在手机端的小屏幕上都要清晰可见，因此该书采用了三段布局。有了明确的思路，画师的作品很快完成。有了完备的封面图，后期封面设计非常顺利，效果较好。

当下图书装帧设计中，策划编辑要起到主导作用，因为最了解书的人，除了作者，就是编辑。因此，编辑未必要亲自设计，但必须具备美术和设计方面的常识，要为设计师描绘出未来成书的蓝图，只有这样才能有的放矢，最大程度提高图书出版的成功率。

“成长的回声”：“拼接”全新阅读体验

■时秦睿（乐乐趣童书）

“成长的回声”系列包括《在季风的日子里》《小乌龟和“臭”朋友》，是一套可以拼在一起阅读的亲子共读创意绘本。该系列是乐乐趣2020年8月策划的原创新书。

该系列两册书，一册送给大人，一册送给孩子，两册书均以季风和银杏树为基本设定，情节互有铺垫，形成两本既独立却又可以拼接在一起阅读的奇妙关联。不仅如此，作者还在书中安排了许多可供读者寻找线索的互动小机关小游戏，读者通过这些线索找到两本书中关于“成长”的密码。

该书装帧设计也基于这是一套能拼接在一起亲子共读的绘本，所以编辑和作者一开始构思装帧设计时，就考虑不仅要在封面印刷上直观地体现拼接创意，更要从实际的装裹收纳上，巧妙地体现出拼接的形式，做到真正的形式和内容的统一。

为此我们尝试了多种装帧形式，从腰封到函套再到套盒，在印厂一次次返回的样品中，一边挑错一边改进，最终找到了合适这套书的装帧形式——拼接。书盒合上是一本书的大小，方便收纳，打开时，《小乌龟和“臭”朋友》在左侧，《在季风的日子里》在右侧，将两本书的封面融为一体，完整地展示了拼接这一效果。

外包装书盒材质的选取，也做了多种尝试，从透明的pvc材质到灰板裱纸印刷再到白卡纸印刷，最后根据不同材质展示的印刷效果，敲定了在400g的白卡纸上彩印覆哑膜的印刷工艺。此外，两书的书脊均采用布脊装帧，在两册书摊开拼接、亲子共读时，最大程度保证书展开时的平展度，方便读者们找寻藏在书中的线索。

图书装帧设计的目的是第一时间吸引读者的目光，使他们愿意主动去阅读书中的内容。设计童书时，更需要考虑到最大的受众——儿童的兴趣。关于图书的装帧设计，之前设计师会过多地关心设计是否好看，现在更关注整体。从整本上研究一本书，看其思想内容、文字插图、封面装帧、工艺用纸是否搭配匀称、一致，是否能传达出一本书独特的风格和内容。

一本书的内容和装帧设计整体风格统一，就不会让读者在阅读时产生内容和装帧不匹配的割裂感，这时候，读者对新颖有创意的装帧设计接受度非常高。因此，作为图书设计师，不能只会闷头设计，一定要多和作者沟通，既要了解作者想传递的立意和情感，也要考虑到读者拿到书时的阅读体验，通过图书设计传达出两者的和谐。

● 颜控福利

《走，观星去》：将科技感和美学融合

■刘雅宁（米莱童书美编部主管）

做封面时，我的设计习惯是先思考书名的表现方式。《走，观星去》是一部有趣的科普绘本。其书名设计，是在一个比较有童趣感的字体之上，做了细节的处理，里面的逗号，也用一颗带“尾巴”的小星球代替，整体设计是在不影响字体辨识度的情况下，增加趣味感和块面感。

该书的封面插画，是一个将科技感和美学融合的方案，用梵高的油画——《星夜》为创作背景，采用手绘插画加板绘插画结合的手法，保留了一些油画颜料的质感。我们希望可以用这种方式，增加科普类绘本的趣味感，加以处理后，将它包裹在一颗星球内，再用弧形的线条围绕着星球，周围配以本书的主角“丫丫”和若干小星球，营造出一种适合孩子的科技范儿。

定好封面的大基调之后，就到了完善细节的阶段。这个阶段至关重要，也最熬人，因为细节的打磨才是成就一个封面的重心。细节打磨不到位，就会显得封面很粗糙，不仅浪费苦心思考的设计方案，更会造成内文信息传达的不到位。打磨该书细节时，我们将其背景处理成了暗暗的、厚重的有质感的手绘纹理，努力衬托出小星球自然的光感和清新感。围绕着星球的小点点，它的疏密、大小和后期的制作工艺……这些也是需要认真思考、反复尝试的。

设计封面就像是为图书量身定制一件衣服，根据它的身材打好版，再反复调整细节，提升它的颜值和质感，让小读者们有阅读、探索的欲望。

做《走，观星去》封面之前，我做了内文版式设计，在现有插画风格的基础上，做出适合它的版式风格。这个过程就是帮助小读者们分析信息——解读信息——处理信息的过程，避免一些过长的段落，适当做分段处理。小读者的耐心有限，所以图文的节奏把控要到位。

图书的装帧设计最重要的一点，应该是要有“书味儿”，做封面不需要炫技，它的表达方式应该是娓娓道来的、经得起咀嚼的，每本书都有自己的味道，有的冷艳、有的温暖，但是无论哪种味道的书，都应该是精致的。

在设计一套封面之前，需要先阅读全文，和它培养感情，充分了解它，再去市场上搜集同类产品的封面，去比较、去分析，提炼可以借鉴的思路，或者探索不同的思路。

每一次做封面，都是一次知识的积累，有人说设计师是杂家，我很认同。因为在设计的过程中，需要充分了解被设计的对象，如果说有任何技巧，就是多看、多练、多积累、多比较。设计师的路没有答案，也没有所谓的“捷径”。每一年都要“刷新”自己，扔掉一些陈旧的、过时的东西，沉淀下来有质感的、不可复制的东西，才是完全属于自己的，别人“抄”不走的东西。