该卷主要讨论的是7～19世纪中国思想世界的最终确立和逐渐瓦解的过程。其实，现代中国人所谓的古代中国知识、思想与信仰的传统，并不是秦汉时代奠基的那种古代中国思想，而是经过唐宋两代相当长时间才逐渐建构起来的新传统。在八世纪的社会变乱之后，由于一统而变得平庸的知识、思想与信仰世界再一次重新调整自己的思路，重新发掘历史资源，围绕着重建国家权威和思想秩序，人们借助旧学开出新在，提出种种问题，终于在传统中求新变，在宋代形成了以“理学”和“心学”为代表的新的知识、思想与信仰世界。在经历了“道统”与“政统”也就是文化和和政治权力短暂分离的历史后，十三世纪前后，中国确立了新的国家政治意识形态，也由于这种观念的制度化和世俗化，在那个时代，形成了古代中国伦理的同一性，可是，经过元明两代，当十六世纪的中国开始从“天下中心”的朝贡想像逐渐进入“万国”时代，这种知识、思想与信仰世界却渐渐出现深刻的裂缝，尽管明清嬗代，曾经有一度在表面上弥合了这种裂缝，暂时在公众和政治话语面上，重建了同一的思想，但是，这种公与私的领域之间已经分裂的传统，终于在坚船利炮的压力和诱惑中开始瓦解，特别是1895年中国被日本所败，在愤激的心情和屈辱的感觉下，中国开始按照西方的样式追求富强，走上向西转的不归路，由此激荡出现代中国的种种思想。

●我认为没有哪个时代是没有思想的，只不过这个时代的思想可能会被后人理解为经典或平庸。但平庸的时代背后隐含着一个深刻的问题：它为什么平庸。在这个问题上，思想史应该一视同仁。

●林毓生讲传统的创造性转化。我认为创造性不创造性不敢说，至少转化是肯定的。现在很多人追求原教旨主义的理解，找原典，找最标准的合乎西方的那种。我觉得能不能找到是一回事

●80年代的中国思想文化，实际是在一个同一的思想背景下，也就是所谓的对社会现实的批评。90年代，过去的那种同一的背景瓦解了，大家能够更深入地重新理解80年代所讨论过的那些问题。

思想史的书写之路

其实我开始想写的是一本《中国思想史》教材。我教了两轮“中国思想史”，后来教不下去了，我明显地感觉到学生受教科书的影响太严重。我一开始是写讲义，定的题目为《中国思想史讲义》，但写了一半就不那么写了。

肖：《中国思想史》第一卷出版以后，批评界曾出现“酷评”，而您基本上没有正面回应。这引起了人们的猜疑。第二卷出版以后，我觉得这个问题有答案了：这部著作是要耗时间的。根据《中国思想史》第二卷“后记”介绍，不把收集资料的准备时间算在内，从1994年开始，您已经有7年时间用在这上面了。您是怎样走上“书写中国思想史”的呢？

葛：首先有一点，我不太愿意用“酷评“这个词。什么人批评都可以。正如书评，有些是借题发挥，讲自己的思想；有些是针对书的内容。而有些人，如你所说的“酷评”，只不过是想表明自己有比别人高明的想法。既然它不是针对书的具体内容，我想我没有时间也不必去回应。

我为什么写《中国思想史》？至少有两个原因。第一个是教学。在教学过程中我不断发现过去的教科书体系和中国思想史模式影响一代又一代学生。当他们习惯了这一套模式以后他们的思路就很难跳出来，很难重新回到历史去体会古代。第二个原因，我写过关于佛教、道教的书，总有人建议我写一写思想史。特别是1994年在日本东京，《道教与中国文化》一书日文版的翻译（曾是日本道教协会会长），提议两人合作搞一本“漫话中国思想史”。当时我觉得是在开玩笑。现在想来，应该说他们的建议对我还是有影响的。

其实我开始想写的是一本《中国思想史》教材。我从1993年开始写教学提纲。我教了两轮“中国思想史”，后来教不下去了，因为按我的想法教，学生们就说他们记不住。他们习惯了按一人一章一节的方式教，按可以记忆背诵的方式教，比如孔子生平怎么样，背景怎么样，思想有几条，影响是什么。我明显地感觉到我们的学生受教科书的影响太严重。所以我一开始是写讲义，定的题目为《中国思想史讲义》，但写了一半就不那么写了。因此《中国思想史》第一卷还有讲义的痕迹。

当时考古新发现对我的影响也很大。我发现过去的思想史写作只是围着老子、庄子、孔子等转，考古学材料根本用不上。那时我给李学勤写书评，说把考古新发现用到思想史里面，需要重新确定思想史的描述对象和描述方法。从考古中得来的材料，更多的是普通人的生活史，而不是那些思想精英的东西。比如马王堆，当然也有很多精英的东西，但更多的不是精英的，比如说养生、方术、天文、治病等。怎样才能把这些东西用进去？当时我始终在想这个问题。

在思想写作与历史写作之间

所谓的历史写作是指“思想史的延续性”得到保证，而某些文献、器物和事件要想成为“思想史连续性”中一环节，其必须构成“思想史解释”的资源并经过这一解释，否则就无法向“思想史连续性”生成和展开自身的意义。所谓的“思想史的历史写作”得以完成，应该说得力于“思想史解释”这一环节。

肖：在“导论”的边角处发现某些提法值得玩味，比如“具有被思想史书写的意义”、“思想史应当讨论的历史现象”、“思想史解释的资源”等。我从里面拈出“思想史解释”一词来描述你的方法，即划出一块“无意识的史料”作为思想史应当讨论的历史现象，而这些历史现象直接成为思想史对象还有许多困难，这要求对这些历史现象做“思想史解释”的观照。这时“一般的知识、思想和信仰”才从这些无意识史料中分离出来，也就是说，这些无意识材料，经过“思想史解释”，才得以理念表现，才自然地写进“思想史”。在这个意义上，我们能不能说“思想史解释”在实际上已经具有特殊意义，且构成思想史写作的核心？或者说能不能认为您的写作就是“思想史的思想写作”？

葛：首先我得很冒昧地说一句，我不太同意“思想史的思想写作”这个说法。我认为我属于“思想史的历史写作”。我在第二卷的“导言”里讲到一个话题：思想史是思想的，还是历史的。我更偏重于历史。为什么呢？举例来看，比如思想平庸时代是否有为思想史书写的意义。如果是描述一个历史过程，就不可能把那段去掉；如果只是“思想写作”，就可以省略那段，因为要阐述的只是思想。可是我觉得历史是一个完整的过程。我们不可以说这段不精彩就不要了。我必须写这一段。在这个意义上说它是历史写作。

肖：我在阅读过程中有不同的想法。你经常讨论“思想史的延续性”问题，根据连续性，这一段你必须得写，但是关键问题还是这一段该怎么写。我们在考古中发现的是一些杂乱无章的文献和器物，它们要成为“思想史解释的资源”，必须附加某种解释的抽象。

葛：这句话我们重新来看：“一旦教育史，知识史，文献史都成了思想史解释的资源”，我的意思是说，思想史资源是指过去的思想史写作里那些知识性的东西。如果简单地划分，思想可能是比较形而上的、比较观念性的，而实实在在的知识、建筑、技术、文献和教育等是一些具体的东西。这句话基本上是延续第一卷的思想，就是说知识作为思想的基础和知识支持，它是思想史解释的资源。

肖：我的意思当然是把“思想史解释”孤立地挑出来使用。把这些文献加以整理、抽象，赋予它们以时间观念、空间观念等框架，在我看来在很大程度上就是附加一个“思想史的解释”。如果不附加“思想史解释”，在叙写“思想史连续性”时，这些文献就无法被硬拉进来。“经典或者精英”的思想史材料不同，往往直接有概念性的抽象表述，而一些在当时不一定深刻但对人们普遍起作用的观念性的东西，表述形式一般是具体的，是表现在那些具体文献、器物和事件中，这就需要加以抽象和解释，它们才能在“再叙述”上成为抽象的东西。解释有很多种，为了完成思想史连续性的叙述而展开的解释过程，就是“思想史的解释”。所谓的历史写作是指“思想史的延续性”得到保证，而某些文献、器物和事件要想成为“思想史连续性”中一环节，其必须构成“思想史解释”的资源并经过这一解释，否则就无法向“思想史连续性”生成和展开自身的意义。所谓的“思想史的历史写作”得以完成，应该说得力于“思想史解释”这一环节。

葛：我所谓“思想史的解释”，也许更重要的是转换了“传统思想史写作”的几个基本预设和立场。第一个是，我比较多地强调知识背景、思想背景对思想史作为基础的背景的运用。第二个是强调知识系统和思想系统之间的关联。第三个是可能比较多地采用“倒着写”。我比较重视某个东西在思想史中起作用时，它是怎样被历史记忆唤回并发生作用的，而不太注重它当初发生和产生时固有的意义。比如说现在的思想史对王充非常重视，可能是由于后来的唯物主义后设，可是我对王充并不太重视，我提得很少；又比如说王夫之我也不太喜欢，这大概是我比较注重他是否真正进入社会生活里去。

葛兆光，1950年生，原籍福建，生于上海。1968年，贵州省凯里第一中学毕业。1982年，北京大学中文系古典文献专业本科毕业。1984年，北京大学中文系研究生毕业。1984－1992年，扬州师范学院历史系副教授。1992年至今，清华大学校务委员会委员，清华大学中文系教授。

研究范围以中国思想史为中心，并对佛道两教、古代诗歌、史学史有精湛而深入研究。

思想史的连续性

我所谓的“时间的延续性”并不表现在面面俱到，而是希望不要对任何所谓没有思想的时代进行忽略。

肖：在一般人看来，写作能使人的思想精微化；一次比较长的思想写作往往带来深入和转折。重写思想史，可能需要制定一些新的范畴，比如你说的“一般的思想、知识和信仰”，及制定一些描述框架。这些在第二卷写作中是否有变化呢？您在写作中又是如何协调这些变化及其带来的与第一卷的关系的？

葛：第二卷基本上是延续第一卷的思路，但是因为第二卷涉及的资料面更宽，涉及的问题太多，所以第二卷更像专题研究的东西。第一卷照顾全面，它漏的东西比较少。第二卷可能省略的东西比较多；我所关注的和所描述的是我所看到的思想史中最重要的东西。另外在第二卷里，传统思想史写得比较少的，我就写得多；传统思想史写得多的，我就写得比较少。比如宋明理学，我写得就不太多。

《七世纪至十九世纪中国的知识、思想与信仰》（第2卷）葛兆光著／复旦大学出版社2001年12月第1版／60.00元

我个人认为第二卷比第一卷要好，而且第二卷写得比第一卷深。第一卷有讲义的痕迹，先秦部分看上去普通的东西比较多。第二卷，我就有意识了。比如有一节“会昌灭佛与九世纪的道教”，它就是关于唐代道教的，实际上只选择了一个断面，在这个断面里把整个唐代的道教作了简单的描述，但重点写的就是九世纪那一段，它省略了许多前前后后的东西。又比如“唐代的佛教”，常常要讲许多佛教宗派，唯识宗、华严宗、天台宗、密宗，一个一个讲过来，但我主要讲了三个问题，第一个问题是非常复杂的、繁琐的理论性在佛教史上为什么会突然消失。顺便也把唯识宗、华严宗带进去。第二个问题讲禅宗。禅宗是绕不过去的。这跟我个人对禅宗研究比较多也有关系。我非常集中地写了一节“禅宗的胜利”。第三部分我只讲了一个问题，禅宗的语言对于思想史的意义。这实际上是一个很小的问题。因此，事实上唐代的佛教是不完整的，道教也是不完整的。

肖：那岂不是犯历史学的大忌？

葛：我一直相当注意尽可能地关联到上下文，但我要选取一个最典型的面来表示。

肖：但是可能在时间连续性上考虑多一点，在空间全面性上就会省略很多。

葛：我所谓的“时间的延续性”并不表现在面面俱到，而是希望不要对任何所谓没有思想的时代进行忽略。我认为没有哪个时代是没有思想的，只不过这个时代的思想可能会被后人理解为经典或平庸。但平庸的时代背后隐含着一个深刻的问题：它为什么平庸。在这个问题上，思想史应该一视同仁。

思想史视野中的现代性与传统

从那个时代一直到现在，中国人一直处在两难境地：世界主义和民族主义的两难性，也就是你所谓的现代性和传统。我相信，中国从来没有哪个知识分子全心全意拥抱世界主义，也没有谁全心全意拥抱民族主义，而是在这两者之间，处境很艰难。

肖：在第二卷中您是否觉得有些章节特别精彩，或者说特别能实践您所构架的思想史写作的思路和框架？

葛：说特别精彩的章节，这个不好自吹自擂。但要说比较好地体现我自己写作思路的章节，也许可以说几句。第一个是“盛世中的平庸”，也就是盛唐，很能体现我为什么写平庸时代。第二个是我比较重视“文明的扩张”问题，因为它整个关系到现代中国人所认为的传统是怎样建构起来的关键时期，而且它较能说明一个问题，即所谓理学，也就是一些高明人的一些高明想法，是怎样通过这样的方式进入实际社会生活，真正起作用的。

还有我自己觉得有特点的章节，比如第三编里讲天文地图的章节。过去的思想史是不写这个东西的。然后就是你所说的“外缘影响”。过去说西洋人影响我们，我们接受了，但事实上我们是有回应的：洋人的知识到我们这儿，我们得自己去理解它，解释它。所以说资源得重新去寻找。我一连用三节：“经学”、“诸子之学”和“佛学”来写这个东西。这些旧的传统知识作为资源，通过一个契机——这个契机就是西洋文化进来——变成历史记忆，重新发掘出来，被拿出解释西洋人的新知识，其结果是新知识在解释中变化，而旧知识也在解释中变化。

肖：在追求“思想史的连续性”的过程中，可能会遇到一些障碍，其中主要有两个：一是平庸时代；一是外源影响。您力图运用“资源”、“契机”、“记忆”、“诠释”等来完成某种至少具有叙述意义的历史连续性。我们知道，上述两个障碍是20世纪中国思想史比较严重的现象。既然这样，当前依然缠绕不去的关于“中国传统”与“现代性”的连续性问题该怎么看？

葛：在我们发生变化的关键性的那一段历史——晚清到民国初，容易被拿来描述或者解释现代性和传统的关系。当时中国人奋起抵御西洋人入侵，同时也迫切需要普遍性世界性的观念体系，比如说富强、科学、民主。这些是西洋文化的一整套标志性的观念。我们所谓的现代性，就是这些所谓的世界共同认同的价值观。实际上西洋文化是在中国很复杂的民族意识的支持下进来的。因为中国人要富强，富强的目的就是要有跟别人平起平坐的权利。毛主席说过：落后就要挨打。进步是怎样个进步法？就是要和西洋人一样。你说的“传统”，我觉得容易这样理解：当中国人就要进入世界的时候，他深切地感受到如果不进入，这个民族存在的可能性就没有了，但在进入的同时又想保持民族的特性，于是产生一种很强的民族情绪。

从那个时代一直到现在，中国人一直处在两难境地：世界主义和民族主义的两难性，也就是你所谓的现代性和传统。我相信，中国从来没有哪个知识分子全心全意拥抱世界主义，也没有谁全心全意拥抱民族主义，而是在这两者之间，处境很艰难。这也是为什么我用一节来写“1895年的中国：思想史上的象征意义”的原因。

中国传统里有一个“天朝大国”的传统：天下中央，文化悠久。因此“要和西洋人一样”，并不一定是断裂，而是维持了原来的“天朝大国”的意识。“天朝大国”也是一种世界普遍性追求。我们始终不能去拥抱世界。到现在为止中国也没有说：进入WTO，咱们就全部进去，什么都不要，什么都市场化。当然关于这个问题我也多是用“也许”“或者”“可能”来表达。

肖：西洋文化在晚清激发了传统资源的再发掘，也许容易理解，而在90年代，我们的断裂太多，对于很多人存在一个传统资源何从谈起的问题。人们总是把中国传统知识放到西学里去看是否能得到合理解释。如果得不到合理解释，就被加以否定。如果得到合理解释，就说西方的某些东西在中国古代里也有。在这种情形之中，我们该如何在90年代理解自己的历史记忆呢？

葛：有些人讲90年代的国学热，我觉得没真的热起来。而西学热，倒和80年代一样。不过90年代也好，80年代也好，西洋人的思想，中国人始终会用中国人的东西来解释。举一个很明显的例子，80年代海德格尔很热，存在主义很热，可是我们很多人理解海德格尔和存在主义基本上是老庄的路子。到了今天，中国人也许只记住几个词，比如“诗意地栖居”，而它的非常严密和复杂的西方背景的那些理论依据，我们全部省略了。它刺激起我们对老庄的重新解释，反过来也可以说用老庄重新包装和解释了这个存在主义。

肖：很多人认为我们必须接受西方的民主自由，但是我们的历史记忆影响了我们的接受。这些西方东西一被接受就变了味，不像西方的民主自由。就是说，民主自由传到中国一百多年，人们到头来还是发现自己并不懂这玩意儿。这时有人提出中国传统不太好，影响我们接受民主自由观念，人们就开始重新反传统。因此这一百年，我们总是在传统文化里接受西方文化；有些人反传统文化，而其又总是逃不出传统。人们总是在自己的历史记忆里。

葛：传统跟反传统没有什么关系。在记忆、发掘、诠释这样的过程里，最重要的还是诠释。传统之所以延续是通过不断地解释。反传统也是一种延续。西方的东西，理论也好，主义也好，它到中国必然是要变的，不可能不变。比如说我最近看到汪康年解释自由。他就说在我们中国，自由就是跟老庄差不多。这也不完全是传统使它变味。就拿语言翻译来说。以前钱钟书写过一篇文章，论明清的翻译。他说“译”就是“讹”。在洋文里，“翻译”和“转化”是同一个词。林毓生讲传统的创造性转化。我认为创造性不创造性不敢说，至少转化是肯定的。现在很多人追求原教旨主义的理解，找原典，找最标准的合乎西方的那种。我觉得能不能找到是一回事。

肖：在全球化时代，人们发现“文化统一”有普遍化和单质化倾向。从你的观点来看，这似乎是不用担忧的。

葛：我也没有说不用担忧。全球化这个问题我现在不敢去讨论，这个问题太大。全球化的结果到底是什么？我觉得我们已经很全球化了。你看，电脑，电视，洋装书，甚至我们穿的衣服，那一样不是全球化的？但它能不能真的改变一个人？我觉得一个民族依赖于生存或者存在的东西有好几个，一是地域，二是语言，三是意识认同。从这个传统价值上来讲，要想全球化，它是不可能的。当然真的全球化也会带来很多问题，具体是什么问题，我也想不清楚。

古代普通人观念的还原

我说的一般的知识水准和思想水平，并不是指民间的、下层的，而是指当时受过一点文化教育的人大体具有的知识和想法。而我们用的材料，是作为最普通和发行量、流通量最广的常识。

肖：在一篇批评文章中引用您在第一卷“导论”中的话进行批评：“过去的思想史是悬浮在一般思想水准之上的‘精英思想史’，但少数思想天才的思想未必与普遍知识水准与一般思想状况相关。”（P13）您如何解释“未必……相关”这一说。

葛：我想，我没有必要去解释“未必相关”。我是希望建构一种一般的、普遍的思想、知识和信仰，来作为经典的思想的一个背景。但是确实有少数天才，他想的问题可能确实超越了他那个时代。比如说，陶渊明就是一个非常特别的人，你很难在他的身边找出一个跟他的风格相似的人。他们那时第一流的大师是谢灵运。过了很久，到了唐代，陶渊明才作为一个历史记忆被重新发掘出来，重新给予非常高的评价。有些是事后追认的，当我们来解释时，却又要到当时土壤里面去寻找根据和意义，把它说成跟那个时代的背景、知识相关。有些相关性是可以解释，但多是后设的解释。而对于这些非常特殊的人，我们要找出一个可供解释的背景，然后讲因果关系，把它们联在一起。那个因果关系很可能是我们后来人想的。

肖：人们认为这些因果关系也许是可以还原的。

葛：还原不了，没有充分的资料证明，人们的历史记忆跟当时的表述有关系。

肖：这里就关系到普通老百姓的观念的还原问题。老百姓确实和思想家不同。思想家是一个代表一个，但是老百姓不这样，这时根据所发现的材料对老百姓当时的观念作普遍性还原，就有更大危险性。

葛：这只能说明他们不了解我们做文献的人怎么样去运用文献。第一个要说明的是，我说的一般的知识水准和思想水平，并不是指民间的、下层的，而是指当时受过一点文化教育的，比如说我们很多人受过初中文化教育，这些人大体具有的知识和想法，就是我所说的一般的知识水准和思想水平。第二个，他们如果知道我们运用材料的方法，也不太会对这个质疑。我们现在用的这些材料：类书啊，黄历啊，普通教材啊……还有一些其他的传播媒介，这些东西都是作为最普通和发行量、流通量最广的常识的。你知道在中国印刷的除了毛主席语录以外，什么是印得最多的？是皇历。你要知道这个历法，哪天可以动土，哪天可以嫁女，这些都是常识。在唐代的敦煌类书里，如随身宝之类，是每个人几乎必备的。这有点像我们现在常用的手册。很多写思想史的人或者说编过思想史的人，根本就不去看这些。

肖：你在第一卷里面谈到“需要描述的一般知识、思想与信仰的世界”的构成大体在三个方面：“启蒙教育的内容”、“生活知识的来源”和“思想传播的途径”。关于这样的描述，有没有相关的理论？比如首先提出这个“一般观念”，然后通过这些途径来论述。在这个“一般观念”和这些论述途经之间是否有一些理论假设在里面？或者说根本不需假设，而是如你刚才所说的，这就是“常识”。

葛：我没有什么理论。这种理论很多人都表述出来，但都没有系统。我在第二卷“后记”提到过一些人。他们的说法含糊了一点，但也只能这样含糊。因为它本身就是朦朦胧胧的，不可能这么精确。比如说，福柯在《知识考古学》里曾讲到，如果要想了解当时的知识，你必须去看当时大量的报纸，然后看各种各样的文件，各种各样的普通读物，那些没有被记入文学史的那些作品。我在后记里提到一本书，约翰·道尔写的《接受失败：二战结束后的日本》，它主要是描述二战后日本人非常复杂的心情。它使用的材料更多的是漫画、广告、当时的通俗连续剧。里面有一句话说：如果我用发行量最少的读物的话，那就是哲学史，但是我现在研究的不是这个东西，而是二战以后日本人的普遍的精神史。

思想史的个体写作

对历史材料和现象的描述，我是尽量趋近真实。在描述的真实性、解释的准确性上，我绝不推卸任何责任。但是对这些历史现象的价值、选择和解释是我个人的。

肖：您在多处强调“个人视野中的思想史”和“对思想史的连续性的个人性理解”，强调这是“重写”。你对这个强调得太多，你能不能解释一下这个强调行为？

葛：我没有权力，我不是一个权力的人，我如果说不想有个人视野，很多人就觉得你这么描述好象是给别人规定思想史。

肖：但是冯友兰的《中国哲学史》也应该是他个人视野中的哲学史啊。

葛：当然是他个人写作的。但还是觉得冯先生的个人写作意识不强，他觉得他写的东西是公正的、客观的，他写的是可以代表大多数人的，是没有争议的。也就是说冯先生在写作时始终在泯灭个人，他想不能写得太过分，要让大家基本都接受。这一点跟集体学者有点类似。我总用一个词来描述“集体学者”，就是：寻找最小公倍数或者寻找最大公约数。冯先生呢，他那时候没有强烈地意识到这是个人的写作。《中国哲学史》实际上最早是在清华出版的教科书，而教科书是一定要磨灭个人风格的。我觉得我有选择的权利，更愿意强调说这是我个人的理解，我不把我的理解强加给别人。我不要求大家都得接受我的东西，也不宣布这是真理。

肖：在阅读过程中，我有一个感觉，就是您所再三说明的“理解的个人性”很有后现代主义的味道，而您所追求的历史书写价值历史的连续性是后现代主义所反对的。也就是说容易给人造成一个错觉，即勇气、自信与方法来源于后现代主义，而价值、形态属于古典主义的。希望您能对这种错觉作些澄清。

葛：我确实受到福柯的影响，比如提出写作“思想的另一种形式的历史”，但我更强调历史的连续性和真实性。强调个人写作绝不是完全不管历史真实。真实存在的历史是不容否定的。如果这个都不承认，那就太成问题了。对历史材料和现象的描述，我是尽量趋近真实。在描述的真实性、解释的准确性上，我绝不推卸任何责任。但是对这些历史现象的价值、选择和解释是我个人的。

肖：我读你的书，觉得不像思想史的写作，像一个美文的写作。这样一来，在一些概念的界定上面，可能就不严格。

葛：那是个人问题。我在文字上的琢磨，可能花的时间比较多。我有一个非常顽固的想法，也是我的一个老师教我的想法，他说，你的文章是让别人看的，你首先要让别人能看懂，还要愿意看。在概念界定上，确实不那么严格。在写作中，可能有很多东西不够深入，更多的是靠印象、感觉带过去。像我这样子用文字来描述，有些人是会看得不太舒服的。

回顾90年代

80年代的中国思想文化，实际是在一个同一的思想背景下，也就是所谓的对社会现实的批评。90年代，过去的那种同一的背景瓦解了，大家能够更深入地重新理解80年代所讨论过的那些问题。

肖：您在第一卷“后记”中提到“九十年代以来学术界的变化是我关于思想史的一些新的思路的来源”，90年代已经过去，关于90年代学术思想界的反思和批评不少，您现在结合《中国思想史》的写作反过去看这段变化，是否有新的体会？

葛：你知道80年代的中国思想文化，实际是在一个同一的思想背景下，也就是所谓的对社会现实的批评。比如“文化热”，其实大家心里都有一个对现实的批判。从80年代到90年代，经过1989年事件，过去的那种同一的背景瓦解了，大家能够更深入地重新理解80年代所讨论过的那些问题。我自己也是这么走过来的，当时很明显是站在现实的层面去反思传统，有批判现实的内容在里面。90年代，李泽厚说思想落地、学问升天。其实并不是这样。90年代更多的是通过学术的研究来表达一种思想。

肖：那个人性就更强了。

葛：对，不再是大家整体的团结一致，都在文化热的背景下心往一处想，劲往一处使，而是个人有个人的专业。我想第一个是90年代的学术环境给我们带来了想问题的方法的变化和研究思路的变化。第二个是90年代跟国际的交往比80年代多，比过去深入。讲实在话，在80年代我毕竟看的东西比较少，跟国际学术界的交往也比较少。90年代更多地了解了国际学术界的资源和信息，因而也产生了很多影响，这里就有年鉴学派的影响。第三个是90年代的新发现，比如考古。很多新资料涌进视野里来了，就像图象和考古文物进入我的研究范围。这些东西都可对我们产生影响。我写《中国思想史》跟我原来写《禅宗与中国文化》、《道教与中国文化》确实有很多不一样。

肖：这本书是一个大工程，也可能是你写得最辛苦的一部。你将来会不会来进行修订，什么时候修订？

葛：不知道。我写完“后记”，有一种虚脱感。一直到现在，没有想好做什么。第一，不知道我可能还会集中精力做些什么。第二，我觉得很多问题还需要去想一遍，可是已经没有力气去想。假如要修订，“导论”那一部分可能会补充一些。写完以后，回过头来，觉得有些道理讲得不够成熟。最近我觉得图像也是思想史的材料，而我对图像就用得不好。将来打算重新分册。8节导言再加上我现在写的一些东西，大概有10节，可以作为第一卷。后面的部分是否能把内容再修改一下，还不清楚。不过我不赞成马上就修订，以免文过饰非。

肖：那就谈到这里吧，谢谢