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在呈现和保留之间

翻译报道时间：1999/3/12 作者：莱雅

将某些在故事中只隐约暗示的内容再予加强，但要注意的是，又不能把故事画死了，必须保留空间让读者容纳他们自己的想象图像
德国摄影与写实画家科文特·布赫兹生于1957年，长于德国南部的斯图加特，其后在慕尼黑求学与艺术学院就读，专攻艺术史、美术与插画，目前住在慕尼黑附近。
自1980年以来布赫兹除了从事绘画创作之外，也以自由业者的身份为德国与其他国家的出版社及杂志社绘制插画，先后有作品在舒尔坎普（SHURKAMP），绍尔兰德（SAUERLANDER）、拉文斯布尔格（RAVENSBURGER）以及卡尔·汉萨（KARLHANSA）等出版社发表。布赫兹斐然有成，获有多项大奖。1997年他的新作《瞬间收藏家》（DERSAMMLERDERAUGENBLICKE）由卡尔·汉萨出版社发行，而其他的图画书，像1990年的《莎拉看马戏表演》（DIESARA，DIEZUMCIRCUSKAM），1993年的《好好睡，小熊》（SCHAFGUT，KLEINERBAR）则展现了布赫兹摄影写实的诗样风格。
他的画有时出现在书籍封面上，有时在书中扉页里。科文特·布赫兹（QUINTBUCHHOLZ）这位插图画家最著名的作品是他为《苏菲的世界》一书绘制的插图。然而，除此之外，由布赫兹绘制插图的书还多得很，其中有两部图画书，他还亲自撰文。这两部书是《好好睡，小熊》以及《瞬间收藏家》：值得一提的是，他最近问世的《灵魂的出口》成书过程和一般情况恰好相反：先有画，再由几位知名作者为这些画量身为文，有的写艺术、有的介绍高艺术水准书籍的制作：有论想像力的，当然也少不了谈儿童，谈书的。以下是《斯图加特报》记者伊娃·科特勒（EVAKETTLER）与他的访谈——
问：您为书籍封面所作的插图近来引起不少人注意，您是怎么寻得作画灵感的？
答：其实这并没有任何特定的窍门，每一幅画的诞生过程都不一样，唯一不变的是，我必定会先读过这本书；这一点和许多我的同行不同，他们只是等着编辑给他们指示。而我，除非看过书，否则我根本就不必开始，因为即使勉强开始，结果还是什么都没有。此外，我也常常婉拒委托案：如果我觉得自己的图像风格和作者所写的不搭调，就算我本人喜欢那本书，我也会推掉。真要说起来，我为书籍设计封面的时候，注意的其实不过是一般的原则：我努力做到，不只表现内容，还要掌握一本书的情境，将它在封面上呈现出来。我的封面一方面不可以透露过多，另一方面却要能勾起读者的好奇心。
问：在您画过插图的书中，最知名的当属《苏菲的世界》。是否因为这本书一举成名，连带使得这本书的插画家科文特·布赫兹也大红大紫？
答：是，但也不全是。至少那些从事与书的相关工作的人，从我其他的书就已经知道我这个人了。不过《苏菲的世界》是那样的出名，几乎每个偶而逛逛书店的人都会知道有这本书，所以对我来说，《苏菲的世界》的确可说已经成了我的标志。如果有人问起，我到底是做什么的？我只要提一下《苏菲的世界》几乎就没有人不知道了。
问：为什么您绘制的插画以儿童和青少年读物为主？
答：其实不是。我也为成人看的书作画，只不过，在德国为成人书籍附上插画的传统已经式微了，而许多出版社与读者也都认为，“真正的”文学作品不应附上插图，于是，儿童书籍对插画的需求自然而然就大多了；相较之下，成人书籍的插画不过浅尝辄止，如今已经很难再像以往那样找得到画有插图的长篇小说了。
问：您刚刚提到，封面画一方面不应该透露过多，另一方面却要能勾起读者的好奇心。到底画和文应该有怎样的关系？插画是应该使故事更加清晰，还是应该诉说自己的故事？
答：我的看法是，插画是为书服务的，但是插画要好，就必须带有插画家的个人色彩。如果我只是重复书中的内容，画就会变得无趣，所以，我必须寻觅自我的风格，但又得兼顾书中的故事内容。插画是可以为自己发言的——只要别喧宾夺主！让我特别盼望、期待的是，将某些在故事中只隐约暗示的内容再予加强；但要注意的是，又不能把故事画死了，必须保留空间让读者容纳他们自己的想像图像。
问：您是不是会特别考虑，作画的时候要留给自己多大的发挥空间？
答：不会！这纯粹是一种感觉，会自行在创作时涌现出来。举例来说，

《心！》

作者：陈希我著

在呈现和保留之间

摘要:

《心！》

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